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2019/3/27 10:50:31 來(lai)源(yuan)︰新京(jing)報 曾于里

【國劇觀察】

由簡川 執導,姚晨、倪大紅(hong)領餃主(zhu)演,郭京(jing)飛、楊寧、李念、高鑫、高露、張(zhang)晨光(guang)、彭昱暢(chang)等(deng)人主(zhu)演的家庭(ting)生活劇《都挺好》在(zai)昨晚(wan)落下帷幕。該劇也(ye)是第一huan)徑茸zui)具爆款相的作品(pin),其在(zai)整個(ge)播出階(jie)段都在(zai)互(hu)聯(lian)網上引起強烈討論,各(ge)種zhi)人呀jie)連(lian)不(bu)斷。《都挺好》何以“吃透”男(nan)女老少(shao)?該劇播出後期也(ye)引來(lai)chu)胺fan)惡”“極端化”的批(pi)評,對yuan)宋頤men)又該如何評價?

題材上開拓

切(qie)入原生家庭(ting)議(yi)題

一直以來(lai),家庭(ting)生活劇是頗受歡迎的電視劇類型。如果按照題材劃分,家庭(ting)生活劇大致有(you)這麼幾類。一類是主(zhu)打婆媳矛盾。早(zao)在(zai)1998年知名(ming)編劇王(wang)海萍寫的《婆婆媳婦小姑(gu)》,單單這個(ge)劇名(ming)就將一個(ge)兒媳在(zai)一個(ge)新家庭(ting)中(zhong)可能面臨的幾重矛盾揭示jing)隼lai);之後王(wang)麗(li)萍在(zai)這一題材上繼續(xu)深耕,2009年海清、黃(huang)海波主(zhu)演的《媳婦的美(mei)好時(shi)代(dai)》也(ye)聚焦婆媳矛盾,播出後頗受好評。這一類別的作品(pin)還有(you)《雙面膠(jiao)》《媳婦是怎樣煉成的》《功(gong)夫婆媳》《當婆婆遇上媽》《婆婆也(ye)是媽》等(deng)。

第二類是圍繞子女的婚(hun)戀問題展開。這一類型的作品(pin)因為與年輕人的生活息息相關,不(bu)少(shao)年輕人挺能感同身受,一度頗受關注。其在(zai)選角和制作上,也(ye)雜糅(rou)了(liao)情(qing)感劇和偶像劇的一些特質。比如《大女當嫁》《大男(nan)當婚(hun)》《咱們(men)結(jie)婚(hun)吧(ba)》《下一站,別離》等(deng)。

第三個(ge)類別是關心生娃養娃和子女教育(yu)的。這是一個(ge)新興題材,隨著中(zhong)國中(zhong)產階(jie)層的崛起,以及中(zhong)產階(jie)層對子女撫(fu)養和教育(yu)的重視與投(tou)入,“ba)bu)生孩子”以及“如何養孩子”都備受社(she)會關注,許多家庭(ting)生活劇便(bian)由此切(qie)入家庭(ting)矛盾,進行呈現與展示。《dou)蚱弈切(qie)┤露貳緞《蜒返deng)是“催生”,像《虎媽貓爸》《小別離》等(deng)反(fan)映的是“難養”。

相較(jiao)于之前常見的幾個(ge)類別,《都挺好》在(zai)題材上有(you)了(liao)重要(yao)創(chuang)新——它直擊中(zhong)國式(shi)原生家庭(ting),探討原生家庭(ting)對一個(ge)人個(ge)性的影響(xiang)。雖然(ran)之前《歡du)炙獺販(fan) ?mei)的遭(zao)遇曾引發觀眾對于原生家庭(ting)的討論,但《歡du)炙獺返娜合窠jie)構(gou)對這一問題的探討並不(bu)夠深入全面;《都挺好》更具針對性,通過(guo)不(bu)同人物(wu)不(bu)同個(ge)性,深層次地(di)揭示原生家庭(ting)的影響(xiang)。

這兩三年來(lai),原生家庭(ting)成了(liao)年輕人重要(yao)的社(she)交話題。通過(guo)中(zhong)國知網數據庫檢索可以發現,文獻庫(包括期刊、報紙(zhi)等(deng))第一次出現以“原生家庭(ting)”為題的研(yan)究文章(zhang)是2006年,之後直到2010年才第二次出現相關論文;從2010到2016年,研(yan)究的論文數量(liang)都不(bu)多,每年大概2-5篇;但從2017年開始,研(yan)究文章(zhang)就tou)嗔liao)起來(lai),達到了(liao)25篇,2018年也(ye)有(you)12篇。這樣的頻次剛好與社(she)交網絡(luo)熱度是相對應的,也(ye)難怪這部劇播出後引起年輕觀眾的熱情(qing)關注。

劇本的mu)謀/strong>

放大矛盾凸顯張(zhang)力(li)

《都挺好》一開始最(zui)受觀眾熱議(yi)的情(qing)節是甦(su)母(mu)嚴重的“重男(nan)輕女”。但若對照zhao) 擔 突岱 志綾窘辛liao)改編,它將“重男(nan)輕女”橋(qiao)段進行了(liao)更密集的鋪陳。像小說中(zhong)的甦(su)家二哥甦(su)明成是復旦(dan)大學畢業,但劇集中(zhong)他連(lian)二本都沒考上,是甦(su)母(mu)砸錢買的。可甦(su)母(mu)即便(bian)願(yuan)意將爛泥扶上牆,也(ye)不(bu)願(yuan)意給成績優異的甦(su)明玉(yu)買補習(xi)材料、報補習(xi)班,不(bu)允許她報清華。再比如甦(su)母(mu)與甦(su)明玉(yu)的一段具有(you)強烈戲劇沖突的爭吵戲,甦(su)母(mu)對甦(su)明玉(yu)說“我們(men)只負責(ze)養你到十八歲,你以後還要(yao)嫁人”等(deng),但在(zai)小說中(zhong),它只是甦(su)明玉(yu)一句話簡單帶過(guo)。

重男(nan)輕女的橋(qiao)段一過(guo),整個(ge)社(she)交網絡(luo)的討論焦點變(bian)成了(liao)“甦(su)大強到底(di)有(you)多討zhi)搜帷繃liao)。不(bu)夸張(zhang)地(di)說,甦(su)大強這個(ge)角色身上真的是集齊了(liao)年輕人不(bu)喜bu)兜睦先說乃you)缺點︰窩囊、自私、矯(jiao)men)qing)、愛折騰、欺軟怕(pa)硬、貪(tan)得無厭、遇到事情(qing)就tou)恪?戎災圃熳優 淶某逋弧  luo)上還有(you)人發起了(liao)甦(su)大強和謝廣坤(kun)同時(shi)落水先救誰的投(tou)票,謝廣坤(kun)的得票率超過(guo)90%。謝廣坤(kun)雖然(ran)一樣作,但他至少(shao)是真心疼愛子女,可甦(su)大強誰也(ye)不(bu)愛,他只愛他自己。

若與原小說一對比就會發現,這是編劇有(you)意地(di)放大人物(wu)缺點、制造戲劇沖突,劇集中(zhong)甦(su)大強的很多毛病是qie) 抵zhong)沒有(you)的。比如像甦(su)大強不(bu)愛洗(xi)澡、渾身發臭,劇集濃墨重彩shi)di)鋪陳了(liao)兩三集,但小說中(zhong)就一句話帶過(guo);甦(su)大強一遇到事情(qing)就tou) bu)動說di)約貉 垢擼  抵zhong)並未(wei)體現;甦(su)大強與保姆結(jie)婚(hun)未(wei)果後想跳河自殺(sha),也(ye)是編劇增加的。

劇集中(zhong)甦(su)家三父子都令(ling)人恨(hen)得牙(ya)癢癢,網友戲稱他們(men)是“渣男(nan)天團”。甦(su)大強就不(bu)必說了(liao),甦(su)明哲愚孝愛面子,只會復讀機一般地(di)“誰誰誰我對yue)閌shi)在(zai)是太失望了(liao)”,甦(su)明成則(ze)啃(ken)老、媽寶(bao)、虛(xu)榮又暴(bao)力(li)(最(zui)後幾集人物(wu)稍微“洗(xi)白(bai)zhu)繃liao))。但實(shi)際上,劇中(zhong)的他們(men)比小說中(zhong)更“渣”。從傳播效(xiao)果上看,這樣的人物(wu)設定(ding)非常成功(gong),因為戲劇性是一部劇集可看性的主(zhu)要(yao)來(lai)源(yuan),“恨(hen)”“討厭”就能夠讓觀眾“罵(ma)”,而(er)“罵(ma)”這一行為就意味著關注度和討論度,意味著劇集與觀眾產生了(liao)情(qing)感互(hu)動。《都挺好》能夠成為爆款,與“渣男(nan)天團”的“渣”有(you)重要(yao)關聯(lian),他們(men)源(yuan)源(yuan)不(bu)斷地(di)為觀眾制造話題。

“販(fan)惡”的爭議(yi)

是否符合“真實(shi)”?

伴(ban)隨著《都挺好》後半程居(ji)高不(bu)下的網絡(luo)熱度,是業內兩極化的評價。有(you)人認為,“歪曲(qu)現實(shi)臆造出來(lai)的mu)蓋茲松瑁 饈且yao)干什麼?這還算(suan)現實(shi)嗎?”“現實(shi)deng)松杌故峭崆qu)人設,以超脫現實(shi)的人設來(lai)販(fan)惡達到劇集火熱的目的,正午陽光(guang)贏了(liao)還是輸了(liao)?”也(ye)有(you)人對yuan)瞬bu)以為然(ran),在(zai)他們(men)看來(lai)矛盾和沖突本來(lai)就是戲劇的基(ji)本屬性之一,將矛盾聚集在(zai)一huang)穡 涫shi)就是“典型環境(jing)”與“典型人物(wu)”的nan)鶚鍪址 /p>

業內評價的分歧點在(zai)于,什麼才是劇集中(zhong)的“真實(shi)”?甦(su)母(mu)如此嚴重的“重男(nan)輕女”是否真實(shi)?甦(su)家三父子“極品(pin)”的mu)ge)性是否真實(shi)?

賈(jia)樟liang)略鞜頌嘎塾笆幼髕pin)中(zhong)的“真實(shi)”,或(huo)許可以yuan)頤men)一點啟發。他說︰“真實(shi)並不(bu)存在(zai)于任何一個(ge)具體而(er)局(ju)部的時(shi)刻,真實(shi)只存在(zai)于結(jie)構(gou)的聯(lian)結(jie)之處(chu),是起承轉(zhuan)合中(zhong)真切(qie)的理由和無懈(xie)可擊的內心依據,是在(zai)拆(chai)解敘事模式(shi)之後仍然(ran)令(ling)我們(men)信服的現實(shi)秩(zhi)序……我們(men)幾乎無法接(jie)近真實(shi)本身,電影的意義也(ye)不(bu)是僅僅為了(liao)到達真實(shi)的層面,而(er)真實(shi)僅僅停留在(zai)社(she)會學的範疇。我追求電影中(zhong)的真實(shi)感甚于追求真實(shi),因為我覺得真實(shi)感在(zai)美(mei)學層面,而(er)真實(shi)僅僅停留在(zai)社(she)會學的範疇。”

在(zai)這里,賈(jia)樟liang)攣 頤men)區分了(liao)社(she)會學意義上的“真實(shi)”和美(mei)學意義上的“真實(shi)感”。很多觀眾對于劇集的批(pi)評,更多局(ju)限(xian)于社(she)會意義上的“真實(shi)”,比如認為自己身邊(bian)沒有(you)甦(su)大強這樣的人物(wu)、凸顯人物(wu)的缺點就是販(fan)賣(mai)邪惡等(deng),它要(yao)求劇集嚴絲(si)合縫地(di)對應現實(shi)生活。但假若一部劇集真是現實(shi)生活的mu)純蹋 敲此yao)麼就是寡淡如水,要(yao)麼可能走向“和稀泥”。評論者最(zui)愛掛在(zai)嘴上的是,我們(men)要(yao)描寫人性的“復雜”,可人性的“復雜”不(bu)是公式(shi)化的“壞deng)艘ye)有(you)好的一面”“好人也(ye)有(you)壞的一面”,“復雜”是正視“既有(you)美(mei)好的人性,也(ye)有(you)齷齪自私的人性”這一事實(shi),是正視甦(su)大強這樣的“極品(pin)”真的存在(zai)這一事實(shi)。

“真實(shi)感”對yuan)瞬 bu)避諱,它以社(she)會學意義上“真實(shi)”為根基(ji),並在(zai)此基(ji)礎(chu)上進行種種濃縮、夸張(zhang)、變(bian)形,形成現實(shi)的公約數,其最(zui)終目的是抵達美(mei)學意義上的“真實(shi)感”——凸顯時(shi)代(dai)癥候、社(she)會問題與個(ge)體困境(jing)。試想,如果不(bu)是甦(su)大強這麼chu)凹 pin)”,觀眾會深刻地(di)檢討和tou)fan)思原生家庭(ting)嗎?如果不(bu)是甦(su)明玉(yu)的境(jing)遇如此艱辛,我們(men)會直面重男(nan)輕女這一社(she)會毒瘤嗎?

因此,《都挺好》最(zui)具社(she)會意義的一點就在(zai)于,它打破了(liao)以往家庭(ting)倫理劇“你好我好大家好”的模式(shi)化刻畫,聚焦原生家庭(ting)和重男(nan)輕女的創(chuang)傷,這為很多在(zai)家庭(ting)中(zhong)受到真實(shi)創(chuang)傷的觀眾“提供了(liao)一道審(shen)視現實(shi)生活與傾訴(su)過(guo)往的窗口(kou)”,也(ye)提醒(xing)我們(men)關注到這些問題。當然(ran),它也(ye)不(bu)只是渲(xuan)zhi)頸 郟  guo)甦(su)明玉(yu)這一獨(du)立、自主(zhu)、強大的女性想象,它也(ye)給予人們(men)正面的啟示︰哪怕(pa)是再糟糕(gao)的原生家庭(ting),你也(ye)可以成為更好的人;請保持樂觀,多多加油。

曾于里(劇評人)

標簽︰《都挺好》 [ 編輯︰廖清泉]

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